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《西游记》86版，这部经典的电视剧，至今仍让不少人回忆起那个魔幻又充满创意的时代。小时候，谁没被那只跳跃翻腾的猴子，和猪八戒背媳妇的幽默画面吸引过呢？这些场景，至今仍然在我们脑海中栩栩如生。然而，这部剧背后隐藏着许多不为人知的“秘密”，尤其是其中的龙宫一幕。表面上看，它那波光粼粼的海底世界似乎是拍摄团队高端技术的体现，可实际上，龙宫的拍摄仅仅依靠一个普通的鱼缸和一丝巧妙的设计。

这部剧的拍摄历时6年，从1982年开机，到1988年才最终播出。为何如此漫长？因为剧组始终坚持实地拍摄，力求还原原著的精髓。彼时的中国，电视剧制作技术远远落后，既没有电脑特效，也没有现代化的高端设备，创作完全依赖人力和创意。剧组拍了25集，却背负着沉重的工作压力，跑遍了整个中国的山山水水，费尽心思选择合适的外景地。比如，花果山的外景就选在了贵州的黄果树瀑布，内景则是在湖南冷水江的波月洞。拍摄过程中，团队成员们艰难地搬运设备，穿越山川，完全不顾艰难的条件，真是全凭对原著的尊重与热爱。

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提到龙宫一幕，孙悟空前往东海借金箍棒的场景，给观众的印象深刻。海底的世界，鱼虾游弋，波光粼粼，似乎一切都尽显水下的神奇。实际上，剧组并没有亲自潜入海底，而是巧妙地利用了一个普通的鱼缸。这个鱼缸的玻璃面上，摆放了一些人造海草和水生植物，工作人员甚至手动搅拌水面，制造出波浪和泡泡，增加海底的真实感。为了模拟海面透过阳光的效果，灯光也经过精心设计，从侧面打光，模拟阳光透过水面的美丽效果。摄影师王崇秋与导演杨洁反复讨论，最终定下了这个简便而又有效的方案。结果，观众们看得津津有味，完全没发现其中的“秘密”。这种方法不仅大幅节省了成本，也避开了当时设备防水不足的麻烦。

拍摄过程中，除了龙宫，许多其他场景同样充满了创意与手工劳动。比如腾云驾雾，孙悟空飞翔的镜头。那时大陆并没有威亚技术，杨洁和王崇秋专门去香港学习相关技术。在没有专业设备的情况下，他们只能借用军用跳伞钢丝，拍摄时演员被吊起，然而钢丝的稳定性差，经常断裂，导致演员们不止一次摔伤，但幸运的是，垫子及时铺好，伤势不重。此外，筋斗云的场景，也是通过蹦床来实现的，而云雾效果则是由干冰和风扇共同作用下制造的。蜘蛛精吐丝的戏份，因当时社会风气较为保守，演员的肚脐眼不能暴露，于是便通过合成技术，将男演员的部分镜头代替了。

这些看似简单的处理方式，在当时都是独具匠心的创新。剧组在经费紧张、技术落后的情况下，凭借聪明才智和不懈的努力，将一幕幕神魔世界呈现得栩栩如生。

杨洁作为导演的坚持与执着也不容忽视。她生于1929年，1958年加入央视，开始了自己的广播员生涯，后来才转型成为导演。此前，她曾拍摄过《崂山道士》，积累了不少经验。当她接手《西游记》时，已经53岁了。拍摄期间，杨洁几乎带着团队走遍了全国，为了勘景，她甚至从山上摔了下来，幸好树桩拦住了她。在1982年开拍时，剧组预算紧张，总共才几百万，演员的片酬也相当低，六小龄童演孙悟空时，每集酬劳仅为80元。尽管如此，演员们都表现得非常敬业，吃苦耐劳。唐僧的扮演者更是经历了三次更换，从汪粤到徐少华，再到迟重瑞，这也没影响剧组的拍摄进度。

该剧于1986年春节前放出了前11集，立即引爆了全国的收视热潮，成为家喻户晓的经典。尤其是1988年全集播出后，它更是成为了中国电视历史上不可磨灭的一部分。与现代的特效大片相比，这部剧虽然没有华丽的CGI效果，却凭借真实感和扎实的剧本，深深打动了观众。时至今日，许多后来的神话剧仍然受到它的影响，比如《宝莲灯》与《封神榜》。甚至海外的东南亚、日韩地区，也曾引进并播出了这部剧。

关于续集，1998年，杨洁带领剧组开始拍摄未拍的16集，2000年播出。这些续集延续了原剧的风格，尽管依旧获得高收视率，但它依然无法与原版的经典地位相提并论。

演员们在拍完《西游记》后，各自有了不同的职业生涯。六小龄童继续推广猴戏，拍摄了相关剧目，并多次亮相春晚；马德华则转型成为主持人，偶尔参与演出；闫怀礼于2009年因病去世；迟重瑞涉足生意，而徐少华则从事教学与商演；杨洁则在2017年去世，享年88岁。她晚年撰写了回忆录，回顾当年的拍摄过程，她形容拍摄《西游记》就像取经一样艰难，但她认为这一切的辛苦都值得。

发布于：福建省

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